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Los acervos documentales y la reconstrucción fotohistóricaA falta de suficiente información textual por parte de los propios fotógrafos, el estudio de la fotografía en México ha tenido que buscar otras fuentes, en archivos nacionales e internacionales y en testimonios orales. Entre los documentos que han permitido reconstruir la fotohistoria se encuentran los artículos que escribió el crítico Antonio Rodríguez con motivo de la exposición Palpitaciones de la vida nacional (México visto por los fotógrafos de prensa), celebrada en 1947 en el Palacio de Bellas Artes. • • • REBECA MONROY NASR • HISTORIADORA DEL ARTE
Este escrito pretende apuntar las características de la fotografía aérea y su papel como instrumento para el estudio de la capital mexicana durante las décadas de 1920 y 1930. Entre los especialistas que utilizaron este tipo de tomas en sus trabajos destaca el urbanista Carlos Contreras, quien las empleó para conocer la ciudad de México desde otra perspectiva con el fin de planear su desarrollo. • • • ALEJANDRINA ESCUDERO • HISTORIADORA
¿Qué hacer si se sospecha de alguna persona como reaccionaria? Fotografías de Li Zhensheng Leyendo las respuestas que daba un pequeño libro rojo a ésta y otras preguntas como “¿qué hacer si difiero de algún camarada?” “¿Qué hacer si hay dudas o cuestionamientos en la mente?” “¿Qué hacer si alguna persona señala errores del comunismo?”, el pueblo chino llevó a cabo, entre 1966 y 1976, su Gran Revolución Cultural Proletaria. La consigna era “evitar el reformismo. Había que hacer una campaña de esa magnitud para ‘prevenir que nuestro partido cambiara de color y que nuestro Estado cambiara de sustancia’”, nos dice Li Zhensheng, autor de las 122 fotografías en blanco y negro que, bajo el título de Soldado rojo de noticias, se presentaron entre los meses de septiembre y octubre en el Museo Universitario de Ciencias y Artes (Ciudad Universitaria, México, D. F.) como parte de Fotoseptiembre 2005. • • • DULCE MARÍA LÓPEZ VEGA • CRÍTICA DE ARTE
Trivialis: erotismo, pornografía y obscenidad en la mirada fotográfica El autor del presente texto apunta que “la pornografía, como la vida, no tiene que ser una fatalidad” y plantea una lectura “pornogramática” que analice la imagen pornográfica bajo el registro del placer y el goce, que nos enfrente no a la visibilidad del deseo sino al deseo de visibilidad. • • • FABIÁN GIMÉNEZ • DOCTOR EN FILOSOFÍA
Mirada háptica: notas sobre la obra fotográfica de Humberto Chávez Mayol María Inés García Canal ha escrito que Humberto Chávez es un fotógrafo que "provocó la alianza del secreto y el silencio" y ha dicho de él que para realizar su trabajo artístico reciente "cierra los ojos y mira"(3). Así, para comprender las fotografías, la sensibilidad y el pensamiento de nuestro autor es necesario cerrar los ojos y mirar. En esta exploración, la siguiente referencia puede ser un punto de partida válido: veintitrés años antes de que un artista débil visual hablara en un congreso de cultura europea acerca del irrealismo, Chávez ya iniciaba su camino creativo y vinculaba su propuesta estética a la óptica y al "vacío". Esta incursión la realizaba en el terreno de lo háptico, aunque quizá él se asumiera tan sólo como un fotógrafo que investigaba alguna vetas creativas. • • • JESÚS TORRES KATO • ARTISTA PLÁSTICO
La imagen fotográfica en “Las babas del diablo” de Julio Cortázar En este cuento, que forma parte de la colección reunida en el libro Las armas secretas, el escritor argentino plasmó de manera excepcional sus ideas acerca de la imagen visual, específicamente la fotografía. • • • CLAUDIA IVETTE DAMIÁN GUILLÉN • HISTORIADORA LATINOAMERICANISTA
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Política cultural sobre inmuebles de la nación: peripecias de un viejo edificio Gracias a la “filtración” que, de manera anónima, hizo llegar información documental a un periódico de circulación nacional, en junio de 2005 se difundió la noticia de que la Secretaría de Hacienda y Crédito Público entregó un antiguo edificio del centro histórico de la ciudad de México a prominentes miembros de la curia católica. La noticia cobra relevancia porque se trata de un inmueble inscrito en la lista de bienes nacionales y su cesión se realizó de manera subrepticia; a la fecha, la burocracia cultural no ha proporcionado las explicaciones indispensables acerca de las razones de tal proceder. • • • ANA GARDUÑO • HISTORIADORA DEL ARTE
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La adoración del ausente en la poesía y el retrato del Renacimiento francés Las pequeñas fotografías de madre, mujer o hijos que se suelen llevar en el bolsillo o la cartera tienen su antecedente en el retrato íntimo renacentista. En el Museo de Louvre, en la sala dedicada a la pintura francesa, se exhiben retratos de pequeña dimensión de algunas de las esposas de los hombres más influyentes de la Francia de finales del siglo XV, como Margarita de York o Jacqueline de Rohan-Gié. A continuación analizaremos una de estas obras, La dama de los pensamientos, anónimo de 1499. Para comprender mejor la expresión en el rostro retratado tomaremos fragmentos de la poesía escrita por mujeres durante el Renacimiento francés, en particular Louise Labé (1524-1566) y Pernette du Guillet (1520-1545), representantes de la Escuela de Lyon. • • • LOURDES RANGEL •
En este artículo, la autora propone una interpretación del sentido de la presencia de la escultura mexica de la Coatlicue en la exposición/homenaje a Rivera que se realizó en 1949 en el Palacio de Bellas Artes. En su opinión, Fernando Gamboa, organizador del evento, estructuró una identidad simbólica entre el significado de la monumental escultura prehispánica –que ubicó en el cenit del discurso museográfico de la muestra– y el “estilo mexicano” atribuido al muralista. • • • ITZEL RODRÍGUEZ MORTELLARO •
La Escuela Nacional de Artes Plásticas En 2003 se cumplieron treinta años de la aprobación de los ajustes al plan de estudios de la carrera en Artes Visuales, con los que se conformó el proyecto académico que hoy sigue vigente en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de la Universidad Nacional Autónoma de México. Ese mismo año se inició el llamado proceso de “autoevaluación”, cuyo informe final subrayó la dificultad de analizar un plan de estudios “que no terminó nunca de consolidarse como tal, sino que sólo se propuso a modo de principios” y cuyos planteamientos distaban mucho, como hasta nuestros días, de la realidad operativa de dicha licenciatura. A continuación se presenta un análisis histórico de ese proyecto. • • • ADY CARRIÓN PARGA • ARTISTA VISUAL
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| D I V E R S A • E X P O S I C I O N E S • • • • • • | |||
Armando López Carmona. La exposición Muralística entorno-relativa. Homenaje a Armando López Carmona se llevó a cabo del 1 de diciembre de 2005 al 16 de abril de 2006 en la Sala de Arte Público Siqueiros en la ciudad de México. • • • EDUARDO ESPINOSA CAMPOS • HISTORIADOR
Entre acordes y pinceladas, crónica de una muestra anunciada La exposición Entre acordes y pinceladas. La música mexicana en imágenes pictóricas se lleva a cabo del 9 de marzo al 11 de junio de 2006 en el Museo Casa-Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo en la ciudad de México. • • • BEATRIZ ZAMORANO NAVARRO •
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Olvido… ¿táctica o estrategia? Las creaciones de Neli Ruzic se presentaron en la muestra Estrategias del olvido, llevada a cabo del 17 de enero al 6 de febrero de 2006 en la Galería de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado (México), para su posterior exhibición en la Movil Gallery en Omaha, Nebraska, y en el encuentro Foto Guanajuato. • • • HUMBERTO CHÁVEZ • ARTISTA VISUAL
Con motivo de la exposición intitulada Legorreta. • • • MARTA OLIVARES CORREA • DOCTORA EN ARQUITECTURA
Este texto se inscribe en el marco de la muestra retrospectiva de Pedro Coronel (1921-1985)(1) que, con motivo del vigésimo aniversario de su muerte, organizó el Museo de Arte Moderno de la ciudad de México en abril de 2005. Esta misma exposición se montó en la ciudad de Zacatecas en el Museo Pedro Coronel, de julio a septiembre de ese año. • • • LAURA GONZÁLEZ MATUTE • HISTORIADORA DEL ARTE
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